{"id":317,"date":"2024-11-21T08:33:03","date_gmt":"2024-11-21T08:33:03","guid":{"rendered":"https:\/\/tomvolf.com\/?post_type=theatre-opera&p=317"},"modified":"2026-05-14T17:24:20","modified_gmt":"2026-05-14T17:24:20","slug":"norma-2023","status":"publish","type":"theatre-opera","link":"https:\/\/tomvolf.com\/en\/theatre-opera\/norma-2023\/","title":{"rendered":"Norma (2023)"},"content":{"rendered":"","protected":false},"featured_media":722,"template":"","meta":{"_acf_changed":false},"class_list":["post-317","theatre-opera","type-theatre-opera","status-publish","has-post-thumbnail","hentry"],"acf":{"titre":"Norma de Bellini","sub":"(2023)","introduction":"

Pour le centenaire de Maria Callas, Tom Volf signe sa premi\u00e8re mise en sc\u00e8ne d\u2019op\u00e9ra. Le choix se porte sur Norma<\/em> de Vincenzo Bellini \u2014 l\u2019op\u00e9ra le plus \u00e9troitement associ\u00e9 \u00e0 Callas \u2014 et sur l\u2019un des lieux qui ont compt\u00e9 pour elle : le Th\u00e9\u00e2tre antique d\u2019H\u00e9rode Atticus, \u00e0 Ath\u00e8nes, o\u00f9 elle s\u2019est produite en 1944 et 1957. Les deux repr\u00e9sentations, donn\u00e9es les 28 et 30 ao\u00fbt 2023 devant 5 000 spectateurs par soir, sont produites par la fondation culturelle Lykofos en collaboration avec la t\u00e9l\u00e9vision grecque ERT. La direction musicale est confi\u00e9e \u00e0 Eugene Kohn \u2014 accompagnateur de Callas dans ses masterclasses \u00e0 Juilliard, dans ses derniers r\u00e9citals.<\/p>\n

Sur sc\u00e8ne, Joyce El-Khoury (Norma) trouve dans ce r\u00f4le ses d\u00e9buts \u00e0 la fois absolus et triomphants ; \u00e0 ses c\u00f4t\u00e9s, Theresa Carlomagno (Adalgisa), Mario Frangoulis (Pollione), Sava Vemi\u0107 (Oroveso), Diamanti Kritsotaki (Clotilde), Alexander Marev (Flavio). Le Ch\u0153ur Mixte Fons Musicalis (dir. Kostis Konstantaras) et l\u2019Orchestre Symphonique de la Radio grecque accompagnent la production. D\u00e9cors : David Negrin. Costumes : Yannis Metzikof. Lumi\u00e8res : Lefteris Pavlopoulos. Chor\u00e9graphie : Ersie Pittas. Au total, plus de 110 artistes sur le plateau.<\/p>\n","introduction_bottom":"

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Pour Tom Volf, Norma<\/em> n'est pas un personnage du pass\u00e9 : une grande pr\u00eatresse, un chef de tribu omnipotente, seule \u00e0 pouvoir d\u00e9clarer la guerre ou la paix \u2014 et Bellini, deux si\u00e8cles plus t\u00f4t, l'a \u00e9crite comme telle. L'op\u00e9ra se d\u00e9ploie autour d'une cha\u00eene de trahisons (Norma envers ses v\u0153ux et son peuple, Adalgisa envers les siens et envers Pollione, Pollione envers les deux femmes), mais le sujet r\u00e9el, selon le metteur en sc\u00e8ne, est la r\u00e9demption. C'est elle qui traverse tous les personnages et qui apporte la catharsis au spectateur.<\/p>\n\n

Le parti pris sc\u00e9nique est radical par sa sobri\u00e9t\u00e9, dans une \u00e9poque o\u00f9 les transpositions contemporaines dominent. Tom Volf laisse l'action dans le premier si\u00e8cle avant J\u00e9sus-Christ comme le veut le livret, et tire parti de l'amphith\u00e9\u00e2tre antique : sanctuaire druidique marqu\u00e9 par un grand arbre \u00e0 gauche, blocs de pierre \u00e0 droite, espace central avanc\u00e9 vers la fosse d'orchestre. Le ch\u0153ur, plac\u00e9 en statique, prend la fonction d'un ch\u0153ur antique grec. \u00c0 l'interlude de l'acte II, une figure mena\u00e7ante de la mort, accompagn\u00e9e de cinq danseurs, traverse le plateau ; le m\u00eame tissu rouge servira \u00e0 l'appel \u00e0 la guerre puis, \u00e0 la fin, \u00e0 repr\u00e9senter le b\u00fbcher o\u00f9 Norma s'immole \u2014 mani\u00e8re d'\u00e9viter un feu r\u00e9el sur sc\u00e8ne. La direction d'actrice \u00e0 Joyce El-Khoury rappelle celle de Visconti \u00e0 Callas dans son Alceste<\/em> \u00e0 la Scala : pas de mouvement parasite, une posture noble, le geste seul, amplifi\u00e9 par une robe dont le tissu prolonge les bras.<\/p>\n\n

Le choix d'El-Khoury n'est pas un hasard. Tom Volf l'avait entendue dans la version fran\u00e7aise de Poliuto<\/em> de Donizetti, enregistr\u00e9e pour Opera Rara, quelques mois avant que le projet Norma<\/em> ne soit officiellement valid\u00e9. La coh\u00e9rence du timbre lyrique avec ce que Bellini avait \u00e9crit \u2014 \u00e0 l'origine, la cr\u00e9ation par Giuditta Pasta puis Giulia Grisi, deux sopranos, dans une \u00e9poque o\u00f9 la fronti\u00e8re soprano\/mezzo n'\u00e9tait pas trac\u00e9e comme aujourd'hui \u2014 orientait naturellement vers cette voix-l\u00e0. Norma reste, dans le r\u00e9pertoire de Callas, le r\u00f4le le plus jou\u00e9 : elle l'a chant\u00e9 92 fois sur sc\u00e8ne, plus que tout autre op\u00e9ra. La production rend ainsi hommage \u00e0 la cantatrice dans le lieu m\u00eame qui l'avait accueillie quatre-vingts ans plus t\u00f4t \u2014 auquel s'ajoute, dans la m\u00e9moire grecque, la l\u00e9gendaire Norma<\/em> de Callas \u00e0 \u00c9pidaure en 1960.<\/p>\n<\/div>\n\n

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